【案边点滴】技道圆融——曹勤谈西泠印泥制作工艺

印泥是重要的文房用品，它伴随着中国艺术特别是中国书画艺术的发展而不断传承与演变。每个时代的用印方式都有各自的特点，印泥功用的特殊性自然彰显了不同的时代特征，留下了历史的印记。在当下，印泥的制作已经成为非物质文化遗产保护项目，有关配方与工艺在传承古法的同时，也有所创新发展。本期［案边点滴］栏目走进曹勤工作室，请他讲述西泠印泥的历史与制作工艺。

——阴澍雨

阴澍雨（中国艺术研究院一级美术师，本刊栏目主持）：曹老师您好！今天想就西泠印泥的制作工艺向您请教。首先请您简单谈一谈印泥的发展历史。

曹勤（国家级非遗项目西泠印泥传统制作技艺代表性传承人，一级美术师）：感谢《美术观察》对西泠印泥传统制作技艺的关注！众所周知，中国金石篆刻历史悠久，其中印泥作为它的主要媒介，发挥着重要且不可替代的作用。印泥的发展史，我们可以从称谓和制作两个角度来看。称谓上，“封泥”是最早的印泥雏形，主要用于缄封书札。然而，这种封泥与我们现在所认知的印泥是有所区别的，它是直接钤印的对象，而非印章与载体（如纸、绢等）之间的媒介。唐代开始，“印色”一词出现，这与现今的印泥含义接近，是色料和粘合剂调和而成的产物，近乎传统颜料。到了元代，“印色”和“印泥”并用，基本含义已没太大区别。直到清嘉庆年间，“印泥”的称谓才在《绘事琐言》中得到明确。而从制作角度看，印泥则经历了水蜜印色、油朱印色及个性化印泥三个阶段。水蜜印色始于战国至西汉，采用的是白芨水或蜂蜜与朱砂调和制成，此种印色甚至到清中期仍有使用。后南唐出现了以油调和朱砂的印色，此方法在北宋开始普及，目的是克服水蜜调和朱砂后易干燥、易脱落的问题。这里要提一个重点，也是印泥史中关键的一点，就是南宋末年至元代，印泥开始逐步添加动植物纤维作为胎骨以支撑整个胎体，而这时印色才真正以“泥”的形式出现，在这之前即使粘合剂已演化成了油，但仍达不到泥的状态，至多是糊状的印色罢了。元末明初至民国，随着篆刻艺术的发展，印泥进入个性化阶段，它得力于金石篆刻的发展趋于艺术化，而篆刻艺术已然成为一项独立且完备的学科，由于文人开始参与制泥，原材料变得繁多，制作手法也多有不同，清中期后印泥也逐渐细分成了诸多不同的流派。

节选自美术观察公众号

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